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由大牌导演弗兰克·德拉邦特操刀的美剧《行尸走

文章作者:关于我们 上传时间:2019-09-18

在西方恐怖片中有这样一个类型:丧尸片。在上世纪70年代,Cult片大师罗梅罗导演的《活死人黎明》,时至今日仍然被很多“丧尸爱好者”奉为经典。

西方人对丧尸片情有独钟,由大牌导演弗兰克·德拉邦特操刀的美剧《行尸走肉》横空出世,此剧凭一己之力将丧尸片提升到全新的境界。

这是一部充满哲理的丧尸片,充满了对人性的拷问和对生命意义的追寻,在公号的往期文章里我们有一篇对此剧的深度剖析。

在美剧《行尸走肉》中,最恐怖的并不是丧尸,而是人类自己…在极端恶劣的生存状态下,人类的自私、残忍远胜于已经没有人性的丧尸…

虽然小编并不是恐怖片的爱好者,但知道恐怖片分为东西方两大阵营。东方恐怖片以日本、韩国、香港、泰国的恐怖片为代表,擅长营造气氛,总是神神叨叨、鬼鬼祟祟。西方恐怖片则以美国、北欧国家较为著名。

但时至今日,丧尸片仍被视为“西方恐怖片的经典类型”。韩国电影则以勇于探索而闻名于世,特别是在类型片的领域。

韩国电影人开创了味道独特的韩式情色电影,爆笑搞怪的青春性喜剧,争议不断的韩式伦理电影,以及数度改变国家立法的政治电影。

今天小编要介绍的电影,是对丧尸类型电影的探索,刚在韩国公映的新片《釜山行》。

(小编观点)感觉韩国是个有点用力过猛的国家,以韩国电影为例,悲剧动不动就让主角得癌症、被车撞;伦理、政治电影黑暗到没有一丝亮色,同时又血性十足、生猛异常。

电影经常深挖自己的民族劣根性,无论你喜不喜欢韩国电影,都必须承认,这个国家有一群勇敢无畏的电影人。

这部《釜山行》继承了韩国电影的优点和缺点,除了毫不逊色于西方丧尸片的紧张刺激,更加入了韩国式的猛烈煽情和人性质问。

在一辆由首尔开往釜山的列车上,装着带女儿出行的公务员、摔跤运动员和他快临盆的妻子、棒球队员、政府官员等形形色色的乘客。

一个丧尸的出现,让原本安逸舒适的列车变成了血腥的“丧尸特快”,为了保护自己和家人,乘客们在狭小的空间里浴血奋战,但他们的敌人除了失去人性的丧尸,还有阴冷残酷的人性。

电影《釜山行》提出这样的问题:当人类没有法律和制度的约束,回归到残酷的“适者生存”的绝境,人性的阴暗面将把人类引往何处?

在生死悬于一线的极端环境中,人性中的善与恶相互拉扯,究竟哪一方会胜出? 韩国的恐怖电影融合了日本恐怖片的阴郁诡异和西方恐怖片的血腥残暴,韩式暴力继日本武士和中国武术后,拥有了自己的独特卖点。

同样是暴力血腥,亚洲三大电影国,都拥有自己的重量级武器。而这部《釜山行》继承暴力,舒张人性。 有网评:丧尸再也不是西方的专利。韩国影人再一次向世人证明,他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。少了好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。

作为一部纯商业电影,一部“有点上不了台面”的丧尸电影,这部《釜山行》一举杀入戛纳电影节[午夜展映单元],由此可见此片的成色。

电影探讨的人性:在关键时刻,到底是自己逃生,还是救助更多的人。这个问题也是电影想要让观众思考的主题。

无论是什么样的灾难,火灾、地震甚至是僵尸,保全自己还是救助他人,问题的答案将决定每一个人的行动 。

这部同样在年初进军了戛纳的韩国电影,开始厚积薄发,一路创造了票房神话,开启了韩国灾难片,尤其是僵尸片的新篇章。

韩国商业片一直令我们大开眼界,剧本的好莱坞范儿,制作的精良,加上独特的导演风格,让韩国电影在亚洲电影里,与日本比肩,更是超越了很多国产片的大制作。

作为一部亚洲电影,全片的心理刻画可以说绝对一流,并不像欧美的丧尸片以打斗为主。从主角到路人,本片的心理刻画才是真正的看点。

每一个人的心理都被刻画的非常明显而不突兀,哪怕只是短暂的几个镜头都可以看到每个人的心理。(这样的丧失片,小编只能说,网盘见。)

除了国民的大力支持,韩国电影除了商业的类型,不断的深挖人性。这才使韩国电影在各大电影节都受到追捧,又有立足之地的原因。

当我们中国电影圈还纠缠在票房造假、资本泛滥、明星天价片酬,就连美国媒体都在说“中国火热的电影市场缺乏专业编剧”的时候 ……

生猛的韩国电影人,早已绝尘而去,只留给我们一个远去的背影……

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